《落花游鱼图》北宋•刘寀  绢本设色  26.4cm x 255.3cm美国🇺🇸圣路易斯艺术博物馆藏

 

《落花游鱼图》北宋•刘寀  绢本设色  26.4cm x 255.3cm美国🇺🇸圣路易斯艺术博物馆藏

刘寀，字道源，一字弘道，生卒年不详，北宋画家。少时流寓都下，遂为开封人。历任州县官，宋神宗赵顼时官至朝奉郎。善画鱼，有论者谓：“虽风萍水荇，观之活动；至于鳞尾性情，游潜回泳，皆得其妙。”《宣和画谱》着录其作品30件，传世作品有《落花游鱼图》《春溪鱼藻图》《群鱼戏荇图》等。

《落花游鱼图》是一幅美妙的鱼乐图。阳春三月，春水涨绿，正是桃花盛开之时。图卷首先画盛开的鲜花伸向水面，右下处水面忽飘来几瓣落花，引来群鱼纷至争衔，宛觉水波翻然有声。画家善于状物寄兴，水中游鱼成群穿梭，或横流而过，或潜游寻觅，或张口唼喋（shà zhá），或摆尾洄泳，画得极为泼辣生动。画法全以渲染，间用没骨法，不见勾勒，游鱼全为穿条，更滋生趣。鱼尾画得轻灵姿媚，一片动势，令人应接不暇。

全图画水，不着一笔，而以荇藻随波，群鱼追逐，翻藻依蒲，春水融融。画面似满而实则疏密巧施，弥觉空灵；似乱而实则各方有序，深具匠心。刘寀工诗词，精于写游鱼，尤善表现其中诗意，故此图颇得“银鳞唼咂水底天”之趣。这种表现方法和诗情画意，独创一格，多为后人所效法。

画面上一派生动活泼的景象，出自作者的构图巧思。鱼群在画中呈“斜十字形”构图，其中，又穿插许多小的交叉，既富变化又均衡有序。在画技上，作者以没骨法画出细长的鱼身，与细长的荇藻混杂在一起，鱼、草的线条呈各种波状，十分优美流畅。鱼的运动方向与荇藻的摆动方向正成相反，不但加强了画的动势和水的流动感，同时也构成画面对立统一的“旋律”。

图中鱼的形象准确生动，千姿百态，宛然如生，几乎将其身体的柔滑质感和迅疾行进的速度感都表现出来。更妙的是，画家并未直接去描画水，但给人的印象却是鱼和行藻都处于一个立体的水空间中。它们追逐着花瓣，时而浅出，时而沉入，尾鳍摆动，意态安 闲，水草亦随波轻轻摆动，一片怡然。陈振濂先生评价此作：“画鱼形态很准确，但却没有造型与构图方面的刻意思考，因此它是一种比较自然主义的绘画态度。鱼身的细长与藻荇的细长混在一起，似乎也干扰了观众的注意力。” 

《宣和画谱》中有段关于刘寀画鱼的叙述：“盖画鱼者，鳍、鬣、鳞、刺分明，则非水中之鱼矣，安得有涵泳自然之态。若在水中，则无显露。寀之作画，有得于此。” 大意是说，刘寀能画出游鱼深浮浅出、或隐或现及涵泳自然之态，是真正的水中之鳞。这从《落花游鱼图》中，可见一斑。

占楼

感谢美国🇺🇸，为中国保管好这样一幅优秀画作。

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可惜我没艺术细胞

画的真好

我们现在能看得到真的要感谢美国🇺🇸，为我们保存好这样一幅优秀画作。

要感谢欧美的博物馆收藏中国文物，如果不是流失海外被馆藏，就被文革小将一把火烧了。
即便没有被烧掉，侥幸留下的故宫文物，也被康生之流借回家后消失了，还有很多的博物馆，内部人员用赝品偷换真迹，随着时间过久也无法查出谁干的，大部分的真迹都是被博物馆当权者用赝品替换掉的。

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看看鱼儿

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